《持械入宋》6人团队赚千万：AI漫剧暴富为何难复制

最近短剧圈子里，最抓人眼球的莫过于AI漫剧《持械入宋》。它拿下全网66亿播放量固然是原因之一，但更让人津津乐道的，是这部剧背后那些草根翻身、行业造富的故事。

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据媒体报道，这个项目的核心制作团队只有6个人。主创张汉生的AI制作手艺，全靠跟着网上的教程自学；剩下的人里没有谁干过专业影视，有宝妈，也有网约车司机。大家分散在全国各地，全部制作都靠线上协作完成。

项目在算力上投入100多万元，实际收益却超过1000万元。有成员是背着几十万债务入行的，结果短短几个月，就靠这部AI漫剧把欠款还清了。

类似的事还有苏州大学大三学生肖天乐：不到一年时间，他带着团队做了数百部漫剧，其中一部爆款播放量达到15亿次，单剧创收200多万元。

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好像一夜之间，AI漫剧就成了风口，不少人靠它发了财。

爆款神话，都是真的草根创作？

趁着这部剧的热度，笔者也在抖音上刷了几集《持械入宋》。先厘清一个概念：它是AI漫剧，不是市面上更常见的AI短剧。剧集改编自同名原著小说《持械入宋》，原作在番茄小说上连载。所以某位视频平台高管把它称作“群众创作”，多少有点此地无银三百两。要知道，AI漫剧每分钟的版权成本就在500—900元，《持械入宋》第一季总时长约200分钟，光原著小说版权采购就要10万元以上，普通人并不容易参与。

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题材本身也很传统，走的是穿越路子：一支执行军事任务的现代五人小队穿到北宋宣和年间，亲历宋金战争等重大历史节点，随后种田、练兵、抗敌。熟悉历史网文的读者会发现，这部小说的创意整体中规中矩，故事框架和人物设定在穿越题材里谈不上什么突破性创新。

网友挑出的那些细节问题，比如失真的AI人脸、大场面渲染的质感，放到现在的市场里也只是AI漫剧的平均水准，并没有什么格外出彩的地方。

这就引出一个问题：《持械入宋》的成功，到底是投流、题材适配算法，还是IP本身的受众基础造就了爆款？其实和过去很多爆款一样，一部影视作品出圈往往是多重因素共振的结果，并不存在单一的制胜密码。

数据显示，仅2026年上半年，全网新上线AI短剧就超过22.19万部，播放量破亿的有1055部，破亿率约0.47%。AI确实把短剧制作门槛压到了前所未有的低位，但成本降下来，不等于成功的难度也降下来。AI漫剧几乎天天都在诞生流量神话，可这类神话和绝大多数行业一样，呈现典型的头部效应——站在顶端吃到红利的只是少数案例，却吸引了绝大多数人的目光。

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AI漫剧走红：多方势力的合力

AI漫剧批量爆火，圈内传闻不少，有人说是资本在推，有人甚至归结为一股神秘势力，还有人说其实是在给某些平台带课做预热。其实看懂互联网内容生产的产业链就能明白，这是网文、短视频算法和多方平台一起推动的结果。

从制作端看，传统动态漫、二维动画成本高、周期长；随着AI图生视频、AI配音、AI分镜流水线成熟，制作成本降到每分钟几百元，小团队乃至个人都能批量产出，产能直接放大数十倍。历史、修仙这类网文题材真人拍摄难度大、成本极高，用AI漫剧呈现就十分合适。《持械入宋》这类带历史底色的穿越作品能跑出高流量，本质上是吃到了成熟网文题材的流量红利。

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与此同时，绝大多数AI漫剧直接套用成熟的网文爽文模板，内核和小程序短剧的逻辑一脉相承：3秒抓人的开篇钩子、密集反转、重生逆袭。过去积压在各大网文平台、无法变现的大量IP，如今借AI漫剧找到了批量影视化的路径。

另一个关键推手是短视频平台。抖音、快手、红果等先后推出扶持计划。从变现模式看，AI漫剧比真人短剧更依赖平台，平台也更愿意给流量扶持。开放IP资源、倾斜流量、设置保底分账、发放现金补贴，甚至上线配套的AI创作工具，内容供给池很快被补齐，AI漫剧市场才迎来空前的繁荣。

最后一股助力来自技术和资本。AI漫剧生产离不开各类大模型，包括Seedance、Kling、千帆等底层大模型，漫剧赛道还衍生出专属的生产流水线工具。技术厂商靠卖算力、会员、API接口、私有化流水线方案，依托行业规模化实现变现，同时分享平台生态的红利。资本也在积极入场，阅文、掌阅这类传统网文公司，以及快手等平台方都从中受益。另一边，信息流广告主发现漫剧流量单价更低、转化效果可观，愿意投流买量，反过来激励工作室持续生产，形成“投流→播放→变现→再生产”的闭环，多数头部互联网公司都深度参与其中。

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资本热炒背后：热闹概念难抵利润困局

AI漫剧火了以后，市场上冒出了AI漫剧概念股。比如引力传媒走出4天3板，累计涨幅接近38%；但公司自己提示，截至10月末，该业务收入占其2025年经审计营收比重不足0.1%。

业内人士称，眼下能跑出可观增量的公司其实只有阅文集团一家。它的做法是IP授权加分账，不靠大规模投流买量，漫剧业务已经给利润带来正贡献。反观其他能观察到的上市公司，多数是收入涨了、利润却承压。问题出在AI漫剧产业链的利润分配上：大头被平台、大模型和算力方拿走；夹在中间的内容制作方和出品方，利润不断被高企的投流费、算力成本吃掉，播放量、流水再高，也常常不赚钱，甚至亏钱。

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不少公司的情况是“题材热了、股价涨了”，可业务本身没落下多少利润。部分上市公司在财报里专门提醒：AI漫剧业务还在培育期，占整体营收的比重并不高。另一边，广电总局再度明确导向：扶持真人剧、规范AI剧，平台要落实“凡播必审、全量人审”。审核规则一旦落地，快产快销那套打法就受限了——审核成本往上走，题材空间往回收，时间拉长看，整条赛道的盈利模型都会被重新塑造。短剧眼下的真实位置是：技术想象空间很大，业务还停在早期，监管则正在把边界划清楚。

AI短剧、AI漫剧火起来，背后还带着一股AI平权的想法：同一个模型谁都能用，创作机会相对拉平，有点像餐饮行业，原材料对所有人敞开。工具普及之后，稀缺的反而是最朴素的那两样能力——会讲故事、懂人心。创作者不必再先拿到行业圈层的认可，才能走进大众传播渠道。从这个角度看，AI漫剧确实把影视行业的传统范式翻了个面，但要说眼下已经遍地是机会，多少有些夸张。

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《持械入宋》主创张汉生也有顾虑：很多人会因此误会，以为报个培训班、买套工具，就能轻松复制同样的流量神话。在他看来，AI只是把制作门槛降下来了，爆款背后的IP选择、叙事节奏和投流运营，都难以照搬。现在就下结论说AI漫剧是门稳赚的生意，实在早了点。