微短剧成新大众文艺新图景：创作门槛降了，价值定向怎么走

数字技术给影像表达添了把火，创作者带着对生活的体察、对时代的琢磨扎进影像创作，竖屏传播的微短剧这类形式，已经成了新大众文艺的一幅新图景。怎么在新叙事里把微短剧继续做扎实，让新大众文艺育人润心的格局立起来，是个需要想清楚的问题。

主体：从“围观”到“入场”

过去搞影视，门槛明摆着：设备贵、流程繁、发行渠道又集中，创作资源长年攥在少数专业机构手中。一个县城长大的年轻人，对家乡的婚丧嫁娶、老街变迁可能比谁都门儿清，却很难把它们变成看得见的作品。想拍而不得拍，人的创造力被压着，代际之间的文化表达也就失了衡。

数字媒介把这扇门推开了。微短剧改编网文IP，加上AIGC影像等手段，创作门槛一降再降：手机成了随身的高清设备，剪辑软件简便易学，社交平台现成的发布渠道摆在那儿。技术赋权冲破了影视行业的封闭，创作从专业影棚回到日常生活。《去桃花盛开的地方2》拍返乡青年的乡土劳作，《戏比天大》用竖屏接住秦腔的当代转译，《荆棘花开》对准法律援助与未成年人保护。今年是中国工农红军长征胜利90周年，一批长征题材新作问世。系列短剧《二万五千里》、微短剧《红旗漫卷西风》《一个人的长征》、AIGC微短剧《永不掉队》《炭笔绘长征》，还有沉浸式互动H5《烽火长征路》、网络微纪录片《长征二十夜》、微理论片《青春的长征》等，把红色历史演绎了一遍。这些作品没有高额预算，靠的是真切的生活观察和在地经验，观众能感觉到，自己和屏幕那头的人是一块儿过日子的。

这些微短剧的实践说明了一件事：渠道畅通了，主体意识才谈得上被激活；扎进生活里，影像表达才不会在流量中漂走。

价值定向：从“抓眼球”回到“传感受”

影像创作天生带价值属性。镜头里选什么、舍什么，创作者其实都在做价值判断。他们的创作偏好，牵着新大众文艺往哪边走，所以微短剧的价值引导说到底是个定向的事，回答的是“为谁而拍、表达什么”。这个定向，就是让作品在算法推送和套路模板跟前立得住，把中华优秀传统文化、革命文化、社会主义先进文化真真切切融进故事。

创作本身就是价值内化的过程：在镜头取舍里定下审美，在故事书写里亮出判断，在传播互动里接住反馈。作品好不好，不只是技术层面的事，还牵着一代人的精神走向。眼下的问题恰恰在这儿。流量主导的赛道、流水线式的爽剧模板，容易把一部分人的审美偏好带进追反转、博热度的误区。算法拿点击、完播、互动给作品打分，有些创作者就把“抓眼球”摆在头里，刻意制造冲突、放大情绪，甚至输出错误观念。

应对的路子，是在“厚植”里“纠偏”。“厚植”不是贴标签，是让家国情怀成为人物做选择的底层逻辑：乡土故事里藏着乡村振兴，历史叙事里见得着民族精神，现实题材里传得出奋斗力量，作品里得有立得住的历史观、民族观、国家观、文化观。“纠偏”也不是把“爽剧”一棍子打死，是拆开那些看着像爽剧、实则有损的创作模板，破掉乡土叙事里悬浮虚假的田园想象，防住红色、历史题材被娱乐化解构，压一压创作里唯流量的倾向。

文艺可以讲传播热度，但不能被流量绑架；可以用商业机制，但不能把文化责任丢了。这层边界想明白了、化成自觉，新大众文艺才经得起多元文化竞争的检验。

增强叙事魅力，让价值自己生发

文化内涵也好，价值理念也罢，都得有一套适配的叙事话语和影像形态，才到得了人心。可眼下不少主题创作还卡在“说教味重、镜头固化”上，习惯宏大宣教，把观众的审美晾在一边。

数字时代的表达要是不适配，道理再深也会被信息洪流冲散。观众熟悉的是竖屏观看、碎片化接收、互动式参与。叙事创新，就是要跟他们在同一个频道上说话，让他们愿意看、也愿意传。

“配方”得创新：把宏大主题、传统文化拆成观众能感知的生活故事，把抽象道理落到可共情的人物命运上，把传统文化元素嵌进日常故事里，价值不用喊出来，要从人物处境里自己“长”出来。

“工艺”得创新：纪实拍摄、AIGC视觉、互动叙事一起生长，把表达融进网络场域。技术不光省成本，还能让观众从旁观者变成参与者。

“包装”得创新：镜头、节奏、叙事温度一块儿调，故事既贴合微短剧的媒介特性，又接得住观众的审美习惯，情感认同与价值认同才能同频。

要留神的是，叙事创新不等于“去价值化”的媚俗。它骨子里是弄明白观众到底想要什么，用他们熟悉的语言讲时代的故事，做出认知张力，让价值引领在自然的情感共鸣里润物无声。

微短剧这股浪不会退，网文IP的跨媒介改编、AIGC影像还会接着拓宽表达空间。每一部短剧、每一次IP转译、每一段二次创作，都是时代的一枚切片，拼起来就是这一代人的精神图景。真要读懂微短剧，就得读懂镜头背后那些具体的创作者：他们用竖屏叙事，试着把这一代人的表达写进影像，微而不弱，短而不浅，快而不躁。落到实处，还得政策、教育、行业三头一起使劲：政策端把创作扶持做细，给培训、给资金、给舞台；教育端把影像素养纳入美育，让创作者先立审美、再学技术；行业端立起科学的评价标尺，把流量往好内容上引。这么走下去，影像实践才真能成为新大众文艺的活力之源，为新时代社会主义文艺的繁荣不断添新力量。

四川民族学院甘孜红色文化研究中心为本文研究成果提供支持。四川民族学院美术学院副教授周裕兰执笔；四川电影电视学院马克思主义学院副院长、教授陈光军负责课题统筹。