AI漫剧创作者许飞：80万分红背后，2、3000元成本如何撬动
影视创作的快消化。
深夜十二点，苏州相城区的出租屋里，只有主机风扇在响。许飞盯着AI视频生成的进度条走完，把成片一股脑拖进剪辑软件。次日八点前，至少5集得先做出来。
一张办公桌、一台旧主机、三台显示屏，就是他做AI漫剧的全部产出硬件。
那部刚拿到将近80万分红的AI短剧，正是从这个不到十平米的空间里做出来的。
红果每天都有成千上万的新剧集上线，上亿观众迷上红果。创作者的生计也依仗红果，平台需要两者贡献流量和内容。
许飞就在这条庞大的互联网链条里。零基础起步，一部平均2、3000元的制作成本，撬动了几十万的利润分成。
入行不到半年就摸到腰部位置，许飞并不觉得自己拿下了什么惊人战绩。
“这行厉害的人有非常多，我不算什么创作者，我只是AI漫剧流水线上一个没有感情的赚钱机器。”
旧流量玩家，在新网络时代以小搏大
许飞从不避讳：入行就是为了赚钱。
14岁初中没毕业就出门打工，他跟影视制作沾边的经历，只有在北京电影节做过一阵日结保安。
熬过以“生存”为主题的青年时期，许飞对金钱的渴望比一般人强烈，对每一个潜在机会也异常敏感。
“我20岁就开始做互联网了，当时不懂什么，就是听人说互联网来钱快。”
草根出身，没学历、没背景、也没退路，一个莽人最大的优势就是敢干敢冲。他信一句话：不完美的行动胜过一万次完美的思考。
十几年前的互联网，也恰好优先眷顾和他一样的年轻人。
底层生活经历让他更清楚下沉市场爱看什么。天时地利人和，许飞占全了，成了互联网最早踩中流量风口的那批人。做过IP、写过文章，最后锚定短视频营销号，靠上百个矩阵账号吃流量，二十出头就做到月入百万。
那个时期，他每天一打开手机就能看到流量收益一万。金钱能来得如此轻易，许飞从来没想过。
他一向没什么爱好，二十岁出头乍富，钱怎么花反倒成了最大问题。赶上流量下滑，许飞开始陷入恐慌，最终决定跑去炒股，盼着资产翻上一倍。
只是这次，幸运没有站在他这边。
四年过去，许飞砸积蓄买下的白酒和药品股票，熬了又熬之后一键清零。更糟的是，几套房子也都买在最高点，与此同时，他察觉到互联网也越来越难做。
“当时傻到一定程度了，苏州限购，一人只能买一套，我还在法拍房里和人家竞价，高价拍下了一套。”
财富滚滚而来，又退潮散去。短短几年，许飞只觉得靠运气赚来的钱，又凭实力全赔了进去。
许飞早期高点购入的房子之一，现在已缩水六成
成功需要天时地利人和，这道理人们都知道，但没人能确切掌握复制成功的方法论。
时机条件散尽后，绝大多数人会一蹶不振。按许飞的观点，复制成功的第一条，就是要有不怕重来的勇气。
他身上那股不服输的劲，是苦日子里磨出来的：想挣钱，不怕累，也不怕推倒重来。
入局漫剧之前，命运又给他摆上了似曾相识的剧本。
许飞提到，自己当初是听别人讲AI漫剧能挣钱，才动了念头；过去一起干的同行里，有人说做沙雕漫能赚到百万。再后来，他在网上看到有上市公司也在抖音给沙雕漫投流，便认定这块业务里一定存在利润空间。
正式开工后，他的作息变成晚上8点上班、早上8点回家睡觉，天一黑再醒来，如此循环，像苦行僧一样。没有社交，没有休息，节假日更谈不上。
做AI漫剧这些日子，许飞每天都是这样昼夜颠倒地过完24小时。
“最开始也没什么创业成本，我就在家附近3500合租了个工作室，拉了个主机直接就开始了。”
零基础入行，他挑了最保守的路子：每部剧找一个投资人，别人出钱、他出力。第一部剧就是靠5000块钱启动资金做出来的。
挣钱这件事上，许飞既肯埋头苦干，又很务实。他的创业思路很直接：成本压到最低，利润撬到最高。
许飞日常工作环境
他本来做短视频营销号出身，有网感，也会剪辑，AI制作的整套流程花两三天就学会了。第一部剧只拿到平台给的500块钱激励，钱没挣着多少，但流程算是学会并跑通了。
许飞对制作本身没什么执念，他想要的是挣钱。紧接着他开始批量做，19天就出了三部短剧。
有人靠认知赚钱，有人靠执行力翻身。目标够明确的人，总能先一步闻到致富的味道。
红果流水线从不停产
进入AI时代后，自主创业者大都想过搭一人公司，许飞靠“干中学”早就用这套模式做出了不低的营收。
据其介绍，红果上短剧的剧本大多取自番茄小说，番茄的版权开放给创作者使用，平台依据流量给短剧创作者和小说作者按比例分成——说到底，大家都是在替平台打工。
流量越高，收入越高，所以挑对一个故事，是一切的前提。
许飞选剧本有两个原则：先挑大家爱看的，再在拥挤的竞争里做出差异。
他心里清楚，走年轻化路线的修仙、快穿类剧本，拼抢格外厉害，参与者不是比时长，就是比制作质量。反倒是偏向下沉市场的那些剧，故事简单、轻松、带点幽默，还藏着些道理，中老年人更买账。
事实证明这条路选得对。眼下“先把规矩立住才能不烧心”这个红果出圈名梗，就出自这类都市、剧情、明理型的短剧。
明理型都市剧情，典型的红果代表剧集
剧本定下来，下一步就是写分镜提示词，再交给AI生成视频。
都说隔行如隔山，这个说法在AI时代被彻底打破了。有AI工具帮忙，许飞觉得这些都不算复杂。
“其实人和场景就是图层，他在说什么话，做什么动作，就是指令，谁在场景下做什么动作，都能用AI辅助完成的。”
不过制作过程里也会有一些不可控的因素。
许飞在制作过程中注意到，AI视频工具的大模型训练必然会从现实中取材，于是给出特定指令就会生成特定的一张脸——比如让它生成一段“宋代官员站在城楼上”，出来的大概率是雷佳音。
这类明显融脸的内容，注定过不了平台的版权审核，钱花了也一律按废片处理。
做第一部剧时，用最便宜的AI工具生成视频也要差不多两块钱一秒。许飞的想法是先学会怎么做，再谈画面质量；只要花了钱生成的片子，在他看来就都不是废片。做第一部剧那会儿，哪怕AI生成出4条腿的人，他也照样往片子里放。
流程摸清之后，他开始搭建自己的制作流水线，尽可能把成本压下来。
眼下平台对融脸的监管已经更严了。
平均一部50分钟的剧，算力成本600块，加上抽卡800块。许飞的近十部短剧总播放十几亿，单部最高上亿，爆款分成也拿到了近百万。
跟那些对制作有精细要求的创作者不一样，他要的就是短平快，追求最直观的数据和收益。
空闲的时候，许飞爱在创作者群聊里看看大家的现状。同在一条流水线上，不少同行的日子并不好过。
“观众追创作者这件事，其实没多少感情可言，看的就是剧情。番茄的剧本谁都能拿，最后比的就是谁更新得快，谁把故事剪得清楚。”
在红果做量产短剧，拼的是速度。番茄小说的剧本开源，所有人都能做。一个人靠几集把剧本跑成小火，同行第二天就能生成千集。
短剧是快餐型消费产品，观众对一部剧最感兴趣的时候，谁能让他们接着看下去，谁就抢占了先机。
大红果时代的创作者竞争，早已进入白热化。
做适应规则的人，目标只剩闷声发财
红果是个新兴平台，入行做AI漫剧的人，都要适应不同程度的水土不服。
传统影视行业的人转来做AI漫剧、短剧、仿真人剧集，算不上降维打击，反而容易陷进怀疑职业生涯的沼泽里。
不少人转行之后，都会碰到节奏偏慢这个毛病。懂艺术创作，不等于有网感；做出来的东西红果用户愿不愿意看是一回事，能不能看懂又是另一回事。
“传统行业里那些比较专业的人，质感、细节都能做得很到位。比如前20秒先黑着，再淅淅沥沥下起雨，镜头慢慢切到一个人踱步，代入感确实有，可观众没耐心等这么久，还不如一上来就甩一句雷霆之语。”
在视频一开始下钩子、用前3秒把人留住、靠剪辑控制节奏把事讲明白，这些是许飞过去做营销号攒下的基本功。
AI漫剧能不能留住观众，第一秒就见分晓。
理论上，AI工具普及，让这个时代所有人都实现了技术层面的平权；可同样是“零基础做AI漫剧”，大家未必站在同一条起跑线上。
进这条赛道的人越来越多，生产门槛降下来，竞争也变得更直接。
许飞认为，能做出流量，背后很多能力是没法量化的。怎么剪能让观众看懂，怎么把握叙事节奏，不是所有创作者都掌握的技能，他也不建议任何零经验小白盲目入行。
“不会剪辑，或者没干过互联网的，就先算了。我只建议这三类人做AI漫剧：做过自媒体的、做过小说推文的、做过电影解说的。传统做短剧的，我也不建议去碰这个东西。”
比起精雕细琢镜头、美感和质感，AI漫剧的核心目标更接近——内容能不能最短、最快、最直接地击中受众。
许飞并不觉得，拍出几部爆款剧集就等于摸到了赚钱的通用公式。
被问起做短剧有没有套路，他的回答很直接：有，也不复杂——平台隔一阵子发什么通告、建议创作者往哪个方向走，照着做就行。在他看来，摸清行业风向并不难，跟着平台走就够了。
很多创作者想靠AI自己造一艘船，许飞的做法却一直是顺着水流走。
他只盘算着一件事：趁这门生意还能做，尽量多出作品，把该挣的钱挣到手。
门道，内行看得清；分成，外行才盯着
屏幕里的成绩再亮眼，也换不来现实里的安稳。对许飞来说，眼前的成功并不能让未来变得确定，昼夜颠倒的日子还得继续过。
他试过从这份工作里抽身，招助理的信息挂了几个月，一直没人应。
“OPC 是做出来了，人却卡在这儿了。本事没法复制给旁人，我天天黑白颠倒地干活，就因为夜里排队生成视频的人少。每月给平台保证的 120 分钟，一睁眼就压在那儿，连去面试的工夫都没有。”
11月1日起，红果新规开始执行：完结剧激励向90–180分钟倾斜，300分钟以上的长剧和高速更新的长连载不再占优。平台上的规则总在变，新剧每天都有上线，有的破亿，有的沉底。
与此同时，红果在AI漫剧这块还在持续扩张、不断调整，极梦、火山引擎在推电影计划，番茄也放开了电影合作。
截至2026年8月，红果短剧App日活用户2166万，同期月活4.11亿，人均单日使用时长156.9分钟。
数字大得惊人，可观众连剧名都记不住，更别说剧背后的创作者。和许飞一样的这批人，都藏在庞大的宏观数据里，藏在深夜的工作室里。
这一点许飞心里很清楚。他不追求艺术，不追求代表作，也不在乎能不能被记住。
他从来没什么特别明确的梦想。工作对他来说，不必承载赚钱之外的太多意义。
“我就是台机器。故事归别人，制作靠模型，我只不过是把别人的故事变成视频。哪天漫剧不挣钱了，我转去做电影也行，能挣着钱就成。”
