写作火花（Writing-Spark）

> 免责声明：本文档及所有案例均为教学示范，非事实陈述；案例中的故事与人名均为虚构创作，不指向任何真实人物或事件。

这是什么 · 边界与子型

一条从音乐到文字的写作流程，两种用法：

• 轻量：只想点燃一个开头 → 只跑阶段 0（点火），拿到「文字种子」就停。
• 完整：写成一篇文章 / 一个故事 → 点火 → 大纲 → 成稿，想继续就往下扩展。

它不是乐评，不是听后感——它是用文字重新演奏一遍你听到的东西，再让这段文字长成文章或故事。

它相信什么：
- 音乐不需要被「理解」，需要被「回应」。
- 你听歌时身体最真实的反应，就是文字的入口。
- 音乐是单一视角的旋律，小说是多个视角的冲突——把同一件事放进不同人的眼睛里，故事才有张力。
- 文字是另一种乐器，这个 skill 帮你拿起它。

何时不用（本 skill 边界）：

> 软边界：正式入口是「音乐 / 歌曲」。但用户真拿一句话、一张图来（「这句话我想写成故事」「这张图让我想起……」），不拒绝——按同一套流程跑：从那个瞬间/画面反推、往前补前因、往后推后果、再反转，只是点火第一步从「描述声音」换成「描述那个瞬间/画面」。不刻意把用户指去别处。

子型拆解（4 种使用形态）：

方法论（写作两条路径：六条地基 / 主题五问）

写故事走六条地基（冲突和张力都从这里来），写文章走主题五问（核心是「主题立不立得住」）——故事靠冲突，文章靠判断。两条路径都要问立意，但只有文章路径需要过主题五问。

小说路径 · 六条地基

做故事时反复用这六条，冲突和张力都从这里来。每条后面标了它在阶段 1 大纲的落点（详见 01-outline）：

1. 每个人都觉得自己是对的：没有纯粹的坏人，只有各自坚信的「对」。冲突是「对」打「对」。
   → 用在：阶段 1 的 B2 多视角展开（给每个人视角卡时，先认定他"自己那套理"）。
2. 冲突分三层：人与人的立场 → 人与客观的「事实」分歧 → 人与社会环境规则的对抗（最深一层）。
   → 用在：阶段 1 的 B2（挑最狠那层当主战场，其余做背景）。
3. 代价与成本不一致：每个角色都在付出成本、承受代价；当两者对不上（付出的是疯狂，承受的是死亡），张力就来了。
   → 用在：阶段 1 的 B2 视角卡「代价」列 + B5 骨架表「代价」行。
4. 环境决定认知：每个人经历的环境不同 → 认知不同 → 选择不同。同一个处境，A 觉得值得赌命，B 觉得不值——这才是分歧的根。
   → 用在：阶段 1 的 B4（追前史时，回答"他为什么这么想"要追到具体的环境和事件）。
5. 每个人都是一条事件链：他的性格、认知、选择、改变，全部由具体的事件和关系塑造——往前追溯「他为什么是这样的人」，往后推演「他为什么这样变」。没有无缘无故的性格，也没有无缘无故的改变。
   → 用在：阶段 1 的 B4「为什么追问法」；也是「事件链存档 + 事件链锁死」这套机制的根据。
6. 自身与自身的矛盾，才是改变的根源：性格由前史的事件和关系塑成（旧的我），当下发生的事和旧的我撞上（新的现实）——人不是被外部打败，是被「过去的自己」打败。这种自己打自己的矛盾，才是痛苦和改变的来源；改完，他又长出新的性格，成为下一条事件链的起点。
   → 用在：阶段 1 的 B4/B5（改变只能靠新事件撞旧链，不能靠顿悟）。

文章路径 · 主题五问

核心是「主题立不立得住」，不是结构全不全：

1. 主题是一个判断，不是一个词：「孤独」不是主题，「有些告别不是不爱了，是舍不得让爱变旧」才是。判据：能不能说成一句完整的话？
2. 反命题测试（立不立得住）：把主题翻过来，如果反过来也成立 → 这是句空话。例：「爱要勇敢说出口」反过来「爱不一定要说出口」也成立 = 没立住。
3. 材料要推进，不要印证：三个材料都在说同一件事 = 印证（薄）；每个材料把主题往前推一层 = 推进（厚）。判据：抽掉中间任意一段，文章有没有变薄？
4. 落点回到那个瞬间：开头从被击中的瞬间进，结尾回到同一瞬间——但中间走过一圈后，它已经不是同一个瞬间了。这就是「用文字重新演奏一遍你听到的东西」。
5. 只呈现，不解释：文章最容易滑向说教。判据：能不能把道理换成一件能指出「第几段第几句」的具体的事？

> 和「立意」的分工：立意管「读者带走什么」（方向），本五问管「这个主题立不立得住」（质量）——先定方向，再验质量。

流程与怎么开始

一条链串起来：0点火 → 1大纲 → 2成稿 → 3扩展

一首歌 / 一段音乐
   ↓
0 点火：描述声音 → 抓住被击中的瞬间 → 写成文字种子
   ↓（轻量到此为止）
1 大纲：反向拆解，先写大纲（故事大纲 / 文章提纲）
   ↓
2 成稿：把大纲补全成完整故事 / 文章
   ↓
3 扩展：想继续就往下走（续写后来 / 番外 / 前传 / 换视角）

用户开口，说这三类都行：

1. 给歌名 + 目的：把这首歌写成故事 / 文章 → 直接进阶段 0。
2. 给歌名/链接 + 一句感受：「我听《死了都要爱》总想起一个人」→ 从这句感受开始点火。
3. 只给感受，没提歌：「有段旋律一直在我脑子里」→ 先问是哪首歌 / 什么样的旋律，再点火。

你（skill）收到后第一句先回一句确认，再带用户走阶段 0 的三步（描述声音 → 找被击中的瞬间 → 写成文字种子），不要一上来就拆歌。

对话示例（新手看这段，就知道怎么开口、我会怎么接）：

> 用户：「把《死了都要爱》写成一个故事。」
> skill：「好，进阶段 0 点火。先别急着拆歌——一步步来：先描述你听到这歌时，声音让你身体有什么反应？我给你 2-3 个候选，你挑一个。」
> 用户：「像胸口被什么东西顶了一下。」
> skill：「这个感觉好。那最击中你的是哪个瞬间——副歌那声嘶吼？还是某句歌词让你想起一个人？」
> 用户：「想起一个人。」
> skill：「那就从这个人开始点火。我写一段文字种子：『他站在门口，没有进去。』你看这个方向对吗？对的话进阶段 1 拆大纲。」

> 要点：阶段 0 只聊听感，不分析歌讲了什么 → 找被击中的瞬间 → 写成文字种子 → 再进大纲。主题/人物/冲突留给阶段 1，别在点火时就把故事全拆了。

阶段路由表

输出模板（每阶段按此返回）

# <交付物名>
## 用户需求
<用户最初要什么，一句话——防写到后面忘了当初要干嘛>
## 做什么
<当前在做的这件事是什么>
## 阶段
第 N 步 / 4：<阶段名>
## 本阶段产出
<该阶段的交付物内容>
## 状态
<进行中 / 待用户确认 / 已确认>
## 结构清单
<本次产出的结构全貌：有哪些块、分别是什么，一眼看到底>
## 注意项
<风险 / 约束 / 下一步要小心什么>
## 自检
已对照反模式 <N> 条 / 易错点预警 <N> 条 → <无命中 / 命中 #X，已改为 Y>
## 交接
→ 第 N+1 步 <阶段名>，需要带上：<关键字段>

> 字段顺序即阅读顺序：先对齐来路（用户需求）→ 再看当下（阶段 + 产出）→ 最后看风险与去向（状态 + 结构清单 + 注意项 + 自检 + 交接）。
> 自检别走过场：对照时必须点名查出 / 没查出哪几条，不能笼统填「无命中」。重点条目每次必查：#1 乐评化、#10 情绪词当描写、#12 直接改人物卡、#13 自嗨；文章路径再加 #8b（主题是空话）、#8c（材料印证而非推进）。命中就写清「已改为 Y」。
>
> 和易错点预警的分工：预警表管过程中信号一出现就停（主动提示用户）；自检管交付前对照反模式扫一遍并留痕。同一套信号的两处落点。
> 定稿再评一层（防自写自读）：文字种子 / 大纲 / 成稿（尤其定稿）交付后，可切一个子代理独立评审——只喂「产出 + 评审清单」，不喂生成过程；按清单判「通过 / 偏离 / 踩红线」，引用证据、只判定不改写。无子代理时回落「自我隔离评审」（见评审清单末段）。

怎么跑（运行规则）

1. 先判断轻量还是完整：轻量只跑阶段 0；完整走 0 → 1 → 2，想继续再走 3。用户已有文字种子，就从阶段 1 接着跑。
2. 每进入一个阶段，先读对应 reference，再动手。只做当前阶段该做的事。
3. 每阶段只留一个关键决策：0 点火零决策（只给候选）→ 1 大纲只问「视角」（维度 / 主冲突 / 反转给默认值，确认大纲时一并可改）→ 2 成稿只问「笔调」→ 3 扩展只问「方向」。其余全部给默认值，别把流程变成问卷。
4. 大纲先行：阶段 1 先给大纲，用户确认后再进阶段 2 补全，避免写完才发现方向不对。
5. 阶段 0 的三步要一步一步走、像聊天，每步给 2-3 个候选让用户挑，但不要求拍板。

关键规则

• 每阶段只输出该阶段的产出，不要一口气全做完。
• 点火只管听感，大纲才碰叙事：阶段 0 只问「声音让你身体有什么反应」，不分析这首歌/这段音乐讲了什么故事；主题/人物/冲突（有歌词时从歌词拆，纯音乐时从画面/情绪/结构拆）留给阶段 1，两段不重叠。
• 大纲后顺嘴问立意：阶段 1 大纲搭好后问一句「你想让读者带走什么」（能动性 / 立场 / 读者带走什么），点一句防主题漂移；写不出就标「立意未定」，成稿时结尾自己长出来（详见 01-outline）。
• 不分析曲式、和弦、调性；不写标准化乐评；不评判感受对错。
• 只呈现，不解释：不写「这首歌表达了孤独」，写「他站在门口，没有进去」。
• 反自嗨（写自己的投射时拉一把）：写故事最容易把自己的投射写进去——人物越来越完美、没冲突没代价，用户还说「这样最好」。信号（「我就是喜欢这个设定」「人物不能有缺点」）→ 拉回：「换个人看，这个人物最大的破绽是什么？」「按六条地基，他的代价是什么？」。先分偏好 vs 自嗨：单次「我就喜欢」是偏好（不拉），连续否决 + 人物没裂缝才是自嗨（拉）。这就是本 skill 的「反自嗨检测卡」。
• 金点子入口（外部碰撞回流）：新写作切入点这类好点子记进 金点子库，每条三样（点子 + 来源 + 怎么用），阶段 0 点火给候选时当候选抛给用户（00-ignite 尾部有钩子）。
• 阶段产出独立评审（防自写自读）：文字种子 / 大纲 / 成稿（尤其定稿）交付后切一个子代理独立评审——只喂「产出 + 评审清单」，不喂生成过程；判「通过 / 偏离 / 踩红线」，引用证据、只判定不改写，改不改由用户拍板。无子代理能力时回落「自我隔离评审」（见评审清单末段）。
• 面向普通人：专业词第一次出现时随手给一句大白话。

易错点预警（信号一出现就停）

> 这是「skill 自动提示症状」的对口——skill 在每交付一份阶段产出（文字种子 / 大纲 / 成稿 / 扩展）时主动扫这张表；发现任一信号立即停下，用「信号 + 一步纠错」格式主动提示用户，不等用户翻 FAQ。

事件链存档（断点续做 + 人物扮演）

流水线常跨多轮对话，每个人物的「事件链」要落进存档，中断后能续上，还能继续深挖、扩展人物。

• 存档文件：用户级 writing-spark-state.md（持久，跨对话），放在 IDE 记忆目录下。按故事分块，每块一个 ## 项目：<故事名>。
• 路径探测（换环境后怎么找回来）：存档只认固定文件名，换 IDE / 换机器时按候选路径逐个找——① 当前 IDE 的记忆目录 ② 其他常见记忆目录（换环境时存档多半留在旧位置）③ 都找不到 → 走「找不到存档」三步。写侧只写当前环境，读侧扫全部候选，两回事。
• 找不到存档不许当新项目从头写：① 先报（明说「按 X 路径没找到《故事名》的存档」）② 再扫（说清扫过哪几个候选位置）③ 还找不到就问（「是换环境了吗？原存档在哪？」+ 给一条可粘贴的搜索命令）。静默当新项目 = 丢掉写过的内容，比报错严重得多。
• 阶段产出也落盘：文字种子 / 大纲 / 成稿随写随存到 outputs/<故事名>/0X-*.md——别只留在对话里。
• 记两样东西：① 人物卡——每个角色的性格/认知/代价 + 前史事件链（往前，形成链）；② 事件日志——往后每次发生的事件 + 人物怎么选择 + 有没有改变。
• 事件链锁死（核心规则）：人物卡里定下的性格、认知、前史，不能直接改。要让人物改变，只能往事件日志里加一个新事件，让新事件和旧的事件链撞上（自身与自身的矛盾），才允许改变。没有事件，就没有改变。
• 人物扮演：后续打开存档，可以「给某个人物一个新事件，看他会怎么反应」——反应必须符合他的人物卡（性格/认知/代价），不能跳出事件链。人物被事件慢慢推着走，故事才能完整、慢慢地长。

文件格式：

# writing-spark 事件链存档

## 项目：<故事名>

### 人物卡
#### <角色1>
- 性格/认知：<由前史事件链塑成>
- 代价：<不这么做会失去什么>
- 前史事件链（往前）：
  1. <事件> → 形成 <什么认知>

### 事件日志（往后）
- 事件 1：<发生了什么> → 选择：<做了什么> → 改变：<变了什么 / 没变>
- 事件 2：…

### 下一步
→ 想继续，就加一个新事件，看人物怎么反应

卡住速查（先看这里，10 秒定位）

不用翻长文，先对症状再看怎么做：

默认分支（表外兜底）——情况不在本表任何一行时，固定三步：

1. 定位：回「第 N 步 + 我观察到什么」——不猜原因
2. 保守动作：回到最后一份「已确认」产出的交接处（安全回退点）
3. 标注未知：明说「这情况不在已知清单，我按 X 处理，不对请纠正」——不假装知道

卡住了？把这句话原样发给我（填一个空，表内表外都能用）：

> 我卡在第 __ 步（0点火 / 1大纲 / 2成稿 / 3扩展），现在的问题是：____。

我会按症状带你重新定位，不重跑、不瞎猜。

创作环与出口（song-studio · scene-cutter · novel-grower）

和 song-studio 的关系（从文字到音乐 ⇄ 从音乐到文字）：

它们连成一个环：文章 → song-studio 成歌 → 听歌 → writing-spark 成文 → image-spark 成图 → image-melody 成歌……任意一个产出都能当另一个的输入。writing-spark 写的是短篇 / 文章 / 灵感记录——写完想往下长成小说 → 用 novel-grower（长篇生长，把种子长成小说）。

随手出口：分镜（scene-cutter）

阶段 2 成稿写完，主动提示一句「这篇要切分镜吗？」——要，就交给 scene-cutter（分镜师）把成稿切成短视频分段卡（画面 + 声音 + 时长）。文章 / 短故事不用等写成长篇，也能直接出片。

• 轻量用法：一篇 800-1500 字的文章 / 短故事，直接切成一条短视频脚本。
• 怎么切：scene-cutter 从成稿里挑出「不得不拍」的瞬间，翻译成镜头——分段是「切」不是「写」。
• 观点类文章先落地成画面：纯说理的文章没有「镜头」可切——先把它落成一个具体画面（一个场景 / 一个动作 / 一个人），再交给 scene-cutter；说不出画面，说明这篇还不适合出片，先回 02-draft 补一件具体的事。
• 落盘归属（切完去哪找）：分段卡由 scene-cutter 存到它自己的 outputs/<书名>/，不存 writing-spark 的 outputs/；短篇没有章节号，文件名用 <故事名>-<类型>-拍摄卡.md。要找回，去 scene-cutter 的 outputs/<故事名>/ 目录。
• 不改原文：scene-cutter 对质感（天气 / 光线）的改动只存在于分段卡，不回写文章；若分镜发现缺氛围 / 信息，只建议回补，不自动改。
• 成稿附三行交接摘要：阶段 2 成稿末尾附「谁 / 在哪 / 发生了什么」三行——scene-cutter 切分镜时扫摘要定位起落点，不用重读全文。

> 和 novel-grower 的差别：novel-grower 是「每写完一章问一次」，writing-spark 是「成稿后问一次」——短篇一锤定音，切一次就够。

案例与避坑（先看真实产出）

• examples/喊得响的人-00-点火.md —— 文字种子完整示范（听感 → 被击中的瞬间 → 种子）
• examples/喊得响的人-01-大纲.md —— 故事大纲示范（人物/冲突/前史/后续/因果）
• examples/喊得响的人-02-成稿.md —— 成稿示范（从大纲补全成故事）
• examples/喊得响的人-03-独白.md —— 扩展示范（换视角独白，信息增量铁律）
• examples/喊得响的人-README.md —— 该真案例的产出说明（全链路跑通记录）

排查看 faq；提前避开常见错误看 anti-patterns。

术语速查（给普通人）

• 文字种子：点火阶段产出的一段 3-8 句文字，是文章/故事的「第一推动力」，后面都从它长出来。
• 大纲：先把故事的骨架（人物/冲突/前史/后续/因果）列清楚，确认无误后再动笔补全正文。
• 呈现 vs 解释：解释是给结论（「他很孤独」），呈现是给画面（「他站在门口，没有进去」）。写作火花只用呈现。
• 视角：站在谁的眼睛里讲故事（当事人 / 爱人 / 医生 / 父母…）。换个人讲，同一件事就全变。
• 前史：人物现在的性格、认知是怎么形成的——往前追的那一串具体事件和关系。
• 事件链：每个人都是一串事件，往前追溯「他为什么是这样的人」、往后推演「他为什么这样变」。
• 反转：把表面意思翻一面——「喊的是爱」翻成「喊的是疼」。冲击力在翻面后露出的那一层。
• 信息增量铁律：换视角 / 写番外时，必须新增一个「原视角看不见的事实或情绪」，不许复述同一件事。
• 维度：故事偏「感性」（跟着情绪走）还是「理性」（讲道理 / 冷静）。大纲阶段默认感性为主、理性收尾。
• 笔调：开头第一句的语气——冷开场（一句话砸下来）/ 热开场（直接切进情绪最重的一下）/ 白开场（从平静日常写起）。